7月23日凌晨，日本著名推理小说家东野圭吾（Higashino Keigo）因癌症在东京去世，享年68岁。
这则来自日本讲谈社的官方讣告传来时，葬礼已经在家人安排下低调完成。作家的突然离世震惊了日本文坛，也留给读者们来不及告别的叹息。又一位我们熟悉的人去世了，死亡总是以令人意外的方式降临，没有一点迟疑。
如此干净、简单、直接，戛然而止的人生，如同他作品中那些出人意料的转折，像作家出生星图中站在天王星对面的水瓶座太阳一样，选择拥有属于自己独立人格和意志的清晰判断。
在过去的几十年甚至在他去世后的未来很多年里，东野圭吾仍然会是炽手可热的畅销榜作家，他的作品仍然会是导演们青睐的热门IP，人们依然乐此不疲讨论着书中的情节，可如果单说推理小说，东野圭吾并不一定能排的上号，甚至不少人认为除了有几本惊艳，其他根本不必花时间去读。东野圭吾更多被提及的，是人物本身。
他写过最绝望的孤独，也写过最温暖的救赎，有人说，他的作品覆盖了日本泡沫经济从繁荣到衰败的完整周期，所以作品中充斥着被现代社会挤压变形的人性。经济越繁荣、人越空心化，无论你的身份如何，都要在重复的模板下孤独赴死，这是一个国家经历文明进程的代价。
还有人说，因为亲历了高压社会的冷漠和人性的复杂，所以才通过描写在宿命中沉浮的人们所承受的“恶”与“痛”，一点一点、坚定地向人们传达绝境中爱的形态，生命的形态。
丨东野圭吾照片，图片来源腾讯新闻
一个有点中二、有点理想，有亿点坚持的水瓶座
「ここにいる皆さんの明日からのみらいを含めた人生の中で、一番若いのが今日です
“在座各位从明天开始的未来整个人生中，今天是最年轻的一天
きょうが一番若いんだから
既然今天是最年轻的一天
きょうが一番これからの人生の中で可能性があると思って…」
那么在今后的人生中，今天就蕴藏着最大的可能……”
——东野圭吾在《野间出版文化赏》颁奖礼上关于未来的寄语，2019
丨东野圭吾出生星图，因时间不准确，取中午十二点
当我们翻开东野圭吾的出生星图，一眼就能看到非常多的相位关系，分分钟就能脑补出无数精彩的人生大戏。
比如最明显的，木星、海王星合相同落在天蝎座的北交点，同时与金星、天王星形成T三角格局；木海又与摩羯座的火星形成六分相，与金星、水星形成四分相；火星与冥王星成三分相等等。
但从公开资料上来看，他本人的生活看上去极其简单，日本媒体用「作品极度开放，本人极度神秘」来定义他的深居简出。他极其注重个人隐私，小说每年不间断曝光，本人却很少公开露面参加活动，连采访、签售会都没有。作品越火爆，本人越淡定——日复一日淡定地写他的书。
作为一个拥有太阳水瓶座对分狮子座天王星、太阳与天王星互溶配置的人，东野圭吾的一生都在不断探索、打破常规路径中获得源源不断的生命力和创作才华，让他无法甘心做一个安分守己的普通人。
他出身大阪、家境一般，学习不好、看书犯困、沉迷电视，上过班、打过工，几乎没有人能把那个曾经在工厂里组装汽车的技术工程师，和后来日本文坛上的传奇人物联系到一起。
从小被父母“放养”的东野圭吾，在大阪市井的熙熙攘攘中长大，上的是当地一所以“暴力、盗窃”出名的公立中学，学校里混迹着许许多多的问题学生，东野圭吾回忆说，“他在这种环境里看见普通少年们的荒唐、粗暴和恐惧，也看见一个人可以怎样在集体暴力中突然消失。”
磕磕绊绊的年少时代留给了他对于社会和人性思考的空间，也让他开始喜欢在街头巷尾寻找灵感，造就了作品易读、接地气、符合大众审美的气质。在这样环境下成长起来的东野圭吾一开始是拒绝读书的，直到高一那年，大姐给东野圭吾带了一本《阿基米德借刀杀人》，这才打开了这位作家预备役新世界的大门。他开始动笔写小说。
当然啦，推理小说的大门向东野圭吾打开，并不意味着他就能一战成名。他的目标是“江户川乱步奖”，年轻的东野圭吾豪情万丈，他计划着要在五年内拿下这个奖，迈向日本文坛，走向人生巅峰，脑子里充满了对未来的美好幻想。
要知道这个奖，每年有超过300位想靠写推理小说出道的新人参加竞选。东野圭吾觉得，300分之一，还不错，机会很大。
两战两败之后，他依然在电装公司组装汽车。
木海合相的配置虽然看上去让他有些“盲目”自信，但木海与北交点同落天蝎座，且与冥王星成六分相，毫无疑问这种自信的背后蕴含着巨大的转化能量。如同太阳与天王星互溶带来的颠覆，他需要先努力建立一种身份，在某个时点发现那是错误的、应该被修正的，再重新建立更真实的身份。
而对于自己的“牛马”生涯，他说那是一段“领工资的特殊才艺学校”，在那里他学会了不少的人情世故，不仅为描写笔下的市井小民提供现实素材，还为他在推理中融入科学元素奠定基础。
没干过制造业的工程师不是好作家。
五年之约的第三年，也就是1985年，东野圭吾凭借《放学后》摘取第31届江户川乱步奖，作家东野圭吾由此出道。
丨东野圭吾获奖，图片来源百度百科
《放学后》销量非常好，初出茅庐的东野圭吾信心爆棚，立马辞去了组装汽车的工作来到东京，成为一名全职小说家。就像命运给这位木海合相的作家画了个“大饼”，谁能料到，后面迎接他的却是长达十年的低谷。十余年间他频频出书，他觉得，如果一本书只能买只能卖一两万册，那就多写几本（数学满分，不愧是神探伽利略）。
木海作为T三角的顶点，在东野圭吾这里，虽然说有点滑向了海王星重压之下最容易出现的逃避现实倾向，但伴随着摩羯座火星六分木星带来的相当强大执行力，反而让东野圭吾把这张命运的大饼连皮带馅儿地吃了进去，还吃得津津有味，越勇越挫、越挫越勇，他越来越能够意识到自己想要成为什么样的作家。即便在最困难最失意的时候，东野圭吾仍然朝自己的目标迂回前进，没有停下来。
东野圭吾出道时，日本推理界掀起了“新本格浪潮”，在传统本格推理的基础上，加入现代文学和流行文化元素，形成鲜明的代际标签。简单来说就是，他的风格已经跟不上时代了。
他一度认为推理小说是通过描写“合乎逻辑的手法，解决杀人谜案”，搭建起一个脱离现实社会的封闭舞台，在舞台上演绎缜密巧妙的案情推理和意外的凶手，是他在努力刻画的内容，也就是说，他故事中的人物和情节，实际上都只是为了推理而服务，并不能引起读者的共情。
为了破局，他并没有执着于出道时自己熟悉的写作风格，相反，因为他很清楚自己的目标是写出自己觉得有意思同时又受大众欢迎的作品，所以他在增加数量的同时也在变换思路和叙事手法，天王星的原创性和独特性在他的身上得到充分体现，他需要为了揭示一个少有人看清的真相而创作，如果创作无聊、空洞、固守常规，他会觉得毫无意义。
天王星还有一种“解离”的能力，能够让他在情绪上跳出三界外，作为一个人间观察者，用细腻、真实的笔触把故事讲给大家听。
经过漫长的反思和沉淀，终于在1998年，一本名为《秘密》的非自然叙事小说，让那个用冷峻笔触刻画人性隐恶却仍能留住温柔善意的东野圭吾，再次进入大众视野，也成为他的作品走向世界的起点。
丨东野圭吾《秘密》封面，图片来源百度百科
“《秘密》完成后，我的确对销量有所期待，但做梦也没想到居然卖得如此之好。我想这是上天对我兢兢业业写作的褒奖。”
——东野圭吾
是的，东野老师，您辛苦了。
推理作家的人间悲喜剧
《恶意》是我读的第一部东野圭吾作品，现在仍能想起来当时读这本书时手心发凉的感觉。它当然不是一本恐怖小说，但其中映射出令人难以释怀的现实，才是最恐怖的所在。
东野圭吾的星图中，木海与同落于天蝎座的北交点合相，同时又四分了水星，而水星与冥王星成梅花相位。借由引人入胜的解谜过程，着重探讨伦理、牺牲、未成年犯罪等不同议题，这使得他的作品有了更加丰富的层次和厚度，在众多推理小说中独树一帜。
在他的作品中，揭露人性阴暗面、借此反思社会问题的表现手法随处可见，可唯独不多见的是，像《恶意》凶手那样毫无来由的恶——当时的我是这样想的。但是如果当你将视角放在天蝎座的木海合相上，就又会有不一样的体会。
人性从来没有简单的一体两面，非黑即白那不是人性；资源短缺的社会如丛林，为了抢夺那一点优势，甚至只是因为其他人或其他生命体的存在就感到受威胁、从而生出恶之花的人，比比皆是。而人之所以为人，是因为有能力压制住与生俱来的恶，时刻作出自我检视和关注，并且愿意让善占据内心的大部分空间。
《恶意》中的野野口修，幼时遭受校园暴力，而当他面对那个唯一站出来制止霸凌并主动与他做朋友的日高邦彦，他的内心产生了严重、扭曲的自我厌恶，也从被害者一步步变成了加害者，杀死了愿意接纳他的善良，也杀死了自己心中仅存的那一点光明。
丨东野圭吾《恶意》书籍封面，图片来源百度百科
单纯的嫉妒与自卑产生的情绪，这种情绪深不见底，比任何表面上的利益纷争都更令人不寒而栗，因为它直接指向了人性本身的无常和丑恶，这是当前社会中普遍存在的精神困境。
东野圭吾将焦点放在普通大众背负的苦难（海王星），通过独特的叙事手法（水星），放大了（木星）人性中最黑暗的部分，从侧面引起读者的怜悯、恐惧与警醒，让人们反思特定时期的社会现实及其给普通人带来的伤痛，同时也观察到、认识到并且有意识地提醒，放任自己被人性中恶的一面吞噬，才是真正的万劫不复。
同样经历“受害者”到“施害者”角色转换的，还有著名的无冕之王《白夜行》。
丨东野圭吾书籍《白夜行》封面，图片来源百度百科
这个被世人称为“以恶养恶”的共生故事，是以“白夜”为核心隐喻，通过女主人公唐泽雪穗和男主人公桐原亮司一明一暗两条主线，在日本泡沫经济的背景下衍生出的一场社会悲剧。
唐泽雪穗由于噩梦般的童年，从一个单纯烂漫的小女孩，异化成为一个残酷极端的利己主义者；而桐原亮司，则在目睹父亲的兽行后踏上不归路，他虽然深爱雪穗，却“为了她”残忍伤害无辜女性，人性的白昼在二人身上已荡然无存，剩下的只有麻木、冷漠和自我麻痹。
再例如小说《幻夜》，通过主人公水原雅也的悲剧，向我们呈现出一个人在重压下如何一步步走向毁灭。父亲因泡沫经济破产自杀，却把债务和伤痛留给了他。地震中，他杀死债主，从此“恶”被释放，为了掩盖罪行不断堕落，成为新海美冬的共犯和傀儡，最终以自杀收场。他的悲剧源于时代对个体的碾压，和对弱点暴露的恐惧，但他最渴望的，也不过是安稳生存的权利。
丨日剧《幻夜》剧照，图片来源百度百科
对于东野圭吾而言，重点不在“谁”杀了人，而是在于“为什么”会杀人。观察普通人（包括青少年在内）的态度，摸索一个故事、一种人格的形成，追溯一个结果的成因，已经成为习惯。
在他的作品中，我们总能看到工具理性主宰下、一个个饱受死亡焦虑的市井小民，如何一步一步在恐惧、羞愤、屈辱、自尊与尚存爱意的矛盾之中沦陷，如何一步一步跨过人性的边界。他用客观抽离的态度，把人性里那些见光的、见不得光的，都暴露在阳光下，不定义、不评判。至于是同情还是愤恨，是一笑置之或是有所体悟，主导权自始至终都在读者自己手上。
在东野圭吾作品的另一边，在揭露人性之恶以外，我们又能看到水瓶座的人道主义关怀带来了对平凡人最弥足珍贵的守望，木海合相的慈悲照亮着更广阔的天空。
“无论现在多么不开心
你要相信
明天会比今天更好”
——《解忧杂货店》
与其他探讨人“为什么会杀人”的作品不同，《解忧杂货店》解释的则是人“如何被治愈”。这部小说中，没有罪案，没有凶手，没有阴谋，没有层层递进的推理，有的只是一间废弃杂货店、一个牛奶箱，和几十封穿越时空的信件，娓娓道来的小故事，轻柔、温暖、治愈。
丨东野圭吾《解忧杂货店》书籍封面，图片来源百度百科
东野圭吾运用了大量超现实主义手法，将已废弃的杂货店作为媒介，以小偷三人组作为故事线索，打造了一个能够连接过去和未来的精神空间，帮助来信人的同时，小偷三人组也完成了自我救赎。
在这里，所有人的声音都被听见、被回应、被尊重，站在人生岔路口彷徨的人，缺少的往往只是这一点陪伴，一点善意的理解和尊重，每个人其实都有能力找回自己的答案。
还有一部特殊的作品，叫做《流星之绊》，也许很多人像我一样看过由它改编的同名日剧（这部剧拍得不错，推荐大家看看），一场未曾看到的流星雨，串联起三个孩子十四年的相望相守。
丨日剧《流星之绊》海报，图片来源百度百科
一个流星之夜，神奈川经营西餐厅的有明夫妇惨遭杀害，三个孩子外出看流星侥幸躲过一劫，却从此沦为孤儿。
十四年来，案件悬而未破，兄妹三人在相依为命中长大，靠联手诈骗为富不仁者谋生并积蓄力量追查真凶。对仇恨的执念是禁锢他们的枷锁，也是支撑他们活下去的力量。当真相浮出水面，多年的执念轰然倒塌，亲情的羁绊让他们被困境裹挟，也让他们勇敢与过去和解，在彻底化为悲剧前找到救赎的出口，再次拥有迎接未来的勇气。
“父母被杀后，我以为我已经不需要家了。直到有一天，我发现我在寻找的不是凶手，而是回家的路。”
——《流星之绊》
回看东野圭吾所有作品里那些被反复书写的主题——弑父的少年、破碎的家庭、在濒死边缘反复挣扎的普通人……会发现他其实一直在强调同一件事：当一个人被命运抛到最冷的角落里，TA会怎么做。
野野口修彻底坠入罪恶的池沼，唐泽雪穗和桐原亮司活成了彼此的白夜，永远行走在没有太阳的黑暗里；而有明三兄妹、浪矢杂货店里那些写信的人则选择了完全不同的人生。
他不回避深渊的存在，但也始终告诉深渊旁的人还有别的路可以走。这就是为什么一个写尽人性阴暗的作家，仍能在无数读者心中种下温暖的种子。东野圭吾不是最顶尖的推理作家，他的书良莠不齐——这都是事实，但也是在这些故事里，让很多人学会思考人性的复杂，不放弃对爱与未来的期待。
他笔下的善，简单、朴素，笨拙，在那些宏大的命运和叙事面前看起来不堪一击，却也偏偏是这星星点点的善，能让在社会中喘息的人们还在坚持寻找尚未熄灭的人间温暖。
106本、37种语言，41年笔耕不辍，最讨厌读书的人，写了一辈子书。那个用十多年冷板凳换来出版界春天的写字匠，最终活成了日本推理小说界最独特的传奇。如今，讲故事的人已安安静静写完了他的答案，一个人安安静静地离开。
当我们再与他笔下的人物相见，是否还能依稀看见那个低调的老头，耐心回应着一封封投进卷帘门缝隙的信，还在牵着一个个曾经迷路的灵魂。
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